剧中的夏凤华是个怎样的人?年代剧如何高度还原生活?带着上述问题,中新网记者采访了该剧编剧赵冬苓。
她透露,夏凤华是剧本中的原创角色,这个人物性格很单纯,本性善良,有些“晚熟”,但是也在逐步成长,最后成了一位很强大的女性。
图片来源:电视剧《北上》微博
《北上》开播至今,赵冬苓一直关注着观众的评价,“现在流行‘显微镜式追剧’,对编剧的创作来说,这是压力也是动力,提醒我们必须注重细节,尽可能不留BUG。”
以原著为基础,设计故事脉络
和剧版《北上》比起来,原著中故事时间跨度极长,但当代部分内容较少,情节相对简单。
因此,赵冬苓接到剧本写作任务后,面临着一个难题:如果背景是当代的话,那么很多故事都得重新创作,否则从戏剧角度来看,无法形成真正的戏剧冲突。
于是,结合原著的架构,赵冬苓在剧本里设置了“六家人”的叙事脉络,通过这六家人的经历去讲故事,同时展现谢望和等人的成长历程。
在创作过程中,赵冬苓曾经发现一个问题,即原著中有一个女性角色马思艺,但很难承担起“女一号”的份量。几经考虑,她决定在剧本里创作夏凤华这个人物。
她心目中的夏凤华,是一个从小被人忽视的女孩,“她的性格非常单纯,甚至显得有些‘晚熟’。夏凤华是一个不断发现自我的姑娘,一个人慢慢成长,成为一位很强大的女性。”
“夏凤华这个角色,完全是从创作角度出发创作出来的。”赵冬苓同时提到,并不存在为了演员去专门创造角色的情况,大概是剧本定下来一年后,才确定由演员白鹿饰演夏凤华。
图片来源:电视剧《北上》微博
《北上》开播后,她看了两集,“从《警察荣誉》开始,我才知道了白鹿这位演员。对于导演在剧中塑造出来的夏凤华,她的表演非常好,我也挺满意。她是个非常聪明的女孩。”
高度还原,书写家庭命运变迁
赵冬苓小在济宁长大。大运河蜿蜒流过,上初中时,她经常会在放学后跑到运河附近玩,很多儿时的光影也就此深深烙在了记忆之中。
《北上》讲的是运河人家的故事,对赵冬苓来说,写剧本如同实现了一次精神上的回溯。
她想起了运河沿岸的风光,“老运河两侧有很多商铺,还有一个很有名的巷子叫竹竿巷,店里卖各种竹子做成的器具,从南方运过来,再通过大运河运走,这些就是我的少年时代。”
长大后,她离开了家乡。后来,为《北上》写剧本时,赵冬苓和导演姚晓峰、原著作者徐则臣一起去采风,所见所闻结合头脑中的运河记忆,共同化作剧中的生活日常和人物故事。
图片来源:电视剧《北上》微博
年代剧里有时代变迁,也有家长里短。赵冬苓把《北上》的背景放在“千禧年”,从京沪高速铁路通车写起,剧组拍摄时使用了一些特定文化符号,比如QQ以及当时的流行歌曲。
“剧中有个细节,是出现了李宇春的歌,是导演加上的。”这让赵冬苓一下子想到了“超女”流行的年代,大家都拿着手机发短信为偶像投票,“看到这段时,我很惊喜。”
从内容节奏到美学呈现,她解释,这次主创团队也在做一种艺术探索:不依靠“强情节”取胜,而是完全书写时代大潮中每个家庭的命运变化,依靠对生活的高度还原去吸引观众。
从生活出发,避免“悬浮感”
其实,对现实题材的影视剧来说,还有一个问题需要特别注意,即“如何避免悬浮感”。
作为编剧,赵冬苓非常不喜欢“悬浮感”,“所谓‘悬浮’,就是没有生活,只是根据某种戏剧逻辑去推理,比如几分钟要打一个耳光等,以此调动观众的情绪,使他们愿意追剧。”
这样情节浮夸的剧目,或许能够一时给观众带来新鲜感,但却未必能长久。赵冬苓认为,有“悬浮感”的作品最容易被AI替代。
图片来源:电视剧《北上》微博
“现在DeepSeek很火,它的阅读量极大,可以据此轻松地写出一个剧本。”但赵冬苓发现,问题就在于DeepSeek阅读的海量剧本可能有好有坏,并未经过筛选。
所以,她认为,从理论上来说,这就很可能导致DeepSeek“好的也学,坏的也学”,最后写出来的会是那种特别套路、特别符合“反转”规律的作品,独创性没那么强。
对于编剧来说,想要写出好剧本,就不能一味迎合市场和观众,而是要从实际生活出发去创作,才能最大限度避免“悬浮感”。一部好剧,即便没有流量明星,也能收获一票“死忠粉”。
不成名不要紧,关键是要把生活过好,这是赵冬苓的人生哲学和生活态度,同样慢慢渗透在日常创作中,一点“悲悯”加一点“理想主义”,这是她在创作中始终坚持的东西。
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